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醉秋

红枫摇曳绽荣欣,树影斑斓映层林,醉染纤尘增晚照,秋赋新韵漫自吟。

 
 
 

日志

 
 

山雨欲来(临习水墨稿)  

2013-12-22 05:42:50|  分类: 醉秋空间 |  标签: |举报 |字号 订阅

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这是我临习黎葛民(18821978)“山雨欲来的水墨稿,此图表现山雨欲来前狂风乍起,树枝摇曳、山涛汹涌的自然景观。图中水流湍急,波涛狂起,两侧壁斜石横,各在一隅,崖上松挺树茂,各展其姿,远处山峦隐约缥缈,如睹异境,给人一种大风狂起,电闪雷鸣, 洪水滔滔的真情实感。此图石分四面,用斧劈法表现阴阳向背,以浅绛、石绿罩以山色,立体感顿增,直逼观者眼前。

我画前两稿都因走样而半途而废,虽然花费了时日,每画一遍都大有裨益。第三稿总算完成了,虽有缺憾,还算过得去。

临习山雨欲来(水墨稿) - hszq99 - 红树醉秋

为了以后借鉴小结如下:

    1、松树要画出深、浅、淡三种色调(第一次画没有深、浅变化,第二次调墨分区域画深浅,过度不自然)。用珍品中狼毫浓墨干笔勾树干、树枝。树枝深、浅墨以下笔轻重调节,不另蘸墨,几乎每个树枝都有深浅变化。淡墨水调或用涮笔水即可。树干纹路用淡一点的墨,干笔。

    2、三角叶树用兼毫尚书中墨干笔(第一次画浓了,给人以不自然的感觉),再用淡墨点没有叶形、淡的部分。

    3、夹叶树树干、夹叶用浓墨干笔,切记不能画淡了,否则显得树干无力。夹叶用珍品小狼毫。

    4、下边山石上的两棵树树叶用浓墨加少许水,用笔尖拖出形(不是点),再用淡墨点填淡的部分,弯树点画多了。

    5、上面的山石用侧锋勾线,边缘和皴擦衔接非常自然(这是第一次这样勾线,一大收获),兼毫尚书中墨干笔有润的感觉。

    6、左下山石用皇狼贡品浓墨干笔,用兼毫尚书尝试不出来有苍的感觉。

    7、右下山用、水旁山石用兼毫尚书中墨干笔有润的感觉。

    8、左尖形山石勾线用干笔侧锋,下边的几条皴线一定要虚的。

    9、水波浪用珍品中狼毫勾勒,先用少浓一点的墨勾大线,再用淡一点的墨勾小线(注意上下深浅渐变)。

   10、树丛用中白云(好长时间没用白云笔了,试用一下很顺手)淡墨干笔勾勒,注意边上不要画树干!!下边的虚的部分没画好(用水刷了)。

   11、疑点:山石暗却没有擦痕,是染淡墨了还是直接着色?有的亮面比较干净,但不自然,我都做擦处理了,感觉不大对头。

   12、难点:松树深浅淡处理、右边山石、树丛下边虚化部分。

     13、提示:山石上有一些若有若无的线条,用侧锋虚勾会很自然;有的山石、树间留白部分,白的不自然,又不能用淡墨,蘸清水平涂周边的树叶或有笔墨的地方,把浮在表面的墨色润出来,会有自然一些的效果。

临习山雨欲来(水墨稿) - hszq99 - 红树醉秋
 
    黎葛民(18821978),原名黎庆瀛,字葛民,笔名逸斋、乙翁,广东省顺德县人。1919年毕业于日本东京川端绘画专科学校。1920年在广州与陈树人、何香凝等组织清游会。曾任中南美术学院、广州市立艺术专科学校及华南人民文艺学院教授。50年代入南方大学学习,后被聘为广州文史研究馆馆员,兼任广州美术学院教授。为中国美术家协会广东省分会理事、中国美术家协会会员。其绘画以山水、花鸟为主。
  黎葛民山水画不同一般,善用山水来反映大自然瞬间的变化无穷,通过绘画来记录大自然激烈的山涛汹涌, 阴晴晦明,从而给观者再现壮美的河山景色。
    
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